网文形态进化：解读四种新式阅读形式

原因是，这种基于尊重规则的UGC协作创作模式对于创作者的要求太高了。一方面是创作能力的要求，另一方面是道德素养的要求。在我看来内容创作本身是一件相对私人的事情，虽然协作创作内容降低了内容创作的智力成本，但是这也打破了内容创作的私人环境，进而对创作者的协作能力提出了要求，而这项能力在绝大多数的创作者身上本身就是缺乏的。

倪匡因为不喜欢阿紫，帮金庸代写《天龙八部》的时候就把阿紫的眼睛给写瞎了。

像语C这类产品需要解决的最大的问题就是如何让用户之间能够做到真正意义上的协作。或者，能够引入足够多的能够感受到这种创作过程（这个过程本身带着社交）的乐趣，进而通过大创作者的基数来掩盖大部分人因为协作问题而无法创作出可以被消费的“消费级”作品的问题。

当然，语Cos的另外一件非常有趣，值得我们注意的事情是。语Cos也是一种基于社交的游戏规则。这种社交允许消除了我们的本来身份，给我们一个新的身份，我们实际上在和“虚拟的另一个人”在社交。

没错，这个虚拟对象到底是不是真实存在的人类，也许就是个值得玩味的话题了。

4.虚拟社交阅读

在我看来虚拟社交阅读就诞生在语Cos的这种逻辑基础上，而表达手法多种多样，其中有的产品借鉴了文字冒险游戏的多媒体的表达手段，有的产品模仿了更多的社交产品的特点。采用这种模式下，读者可以和角色产生非常深度的互动，读者未必需要像语Cos那样去给自己设定一个角色，从而成为作者参与到剧情的直接创立推动中。只需要做个旁观者，直接去体验剧情和角色的互动就行了。

穿越君就是基于文字冒险游戏的表达形式，建立虚拟角色形象，进而产生互动，而互动的过程中有大量的衍生阅读内容。由于创作的内容都是PGC的，因此不存在协作的问题，而读者可以和角色深度互动，也算一种阅读体验的升级。

名人朋友圈这个产品就更搞了，直接让“读者”角色扮演三次元存在的明星来互动产生内容了，当然做到这个份上，已经不算是传统意义上的“小说”了。只能算“戏”了。所以这个产品基本可以定义去社交范围了。

这类创新的产品的逻辑是非常有趣的。但我必须说一句。这类产品离开现在的小说产品的商业模式非常远。

小说是低维度的IP产业上游起源。主要还是产出好的故事、产生有潜力的IP或者为IP做潜力测试。小说平台需要通过低成本来维持盈利状态下海量扩张产能来生产与筛选内容，通过内容量与用户量组成生态，进而筛选出有潜力的头部IP，才能和头部下游合作方取得合作来放大IP，最后掘金。

而以穿越君举例，他们虽然有非常明显的阅读体验的升级，但是为了提升内容阅读的体验，花费了大量的PGC成本，内容产能明显受限，同样也不在费效比的痛点域中间。过度溢出的体验如果做不到直接向用户收费的话，整个商业模式上要么能够做出其他创新，否则是不成立的。至少是不符合小说的商业模式结构的。

好消息是，橙光能够做到向用户直接收费，虽然收入还不能和小说平台去比总数量，也没法和头部游戏去比ARPPU。但至少，橙光证明文字冒险游戏是有收费潜力的。

写在最后的话。其实研究新阅读的时间并不短，但也不算长。我们会发现，新阅读形式呈现了两个趋势：1.交互体验的多媒体化的升级；2.内容产出/消费的场景的社交化倾向。

这是新阅读形式在进化过程中选择两条主要路径。

但实际上，我一直在思考，也许最后“阅读”和“游戏”和“观赏”的壁垒会越来越模糊。如果向着这个方向来进化的话，实际上，融合后被颠覆掉的不仅是阅读，包括游戏和电影都会产生意想不到的变化。

其实文字冒险游戏诞生在欧美，但是欧美后来没有把这个类型发扬光大。直到后来电影化游戏这个带有点实验性的子类目诞生。欧美游戏公司在融合电影和游戏的路上做了很多尝试，而小说和电影类似的线性叙事在和游戏这种高度交互的多媒体形式的融合中有大量的互相印证的地方。

在这个过程中诞生了很多很前沿的实验性或者商业作品。

像量子破碎这样的东西，也许才是终极的未来方向。

最后的最后，写完了，欢迎各位老板打赏。

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（编辑：江门站长网）

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